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骨中香彻汪士慎新安百家系列之卌四 [复制链接]

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叩山问水

汪士慎(-年),清代著名画家,书法家。字反诚,一字近人;号巢林、溪东外史、左盲生、天都寄客、勤斋、志印、艺人、七峰、甘泉山人、晚春老人、心观道人等,徽州府歙县布政乡成果里(今富竭乡富溪村)人,流寓江苏扬州。汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就,善写隶书,又长篆刻。擅画花卉,随意勾点,清妙多姿。精画兰竹,尤擅长画梅,笔致疏落,超然出尘,笔意幽秀,气清而神腴,墨淡而趣足,其秀润恬静之致。老年一目失明,尚能挥写自如,不失当年风韵。画格为“扬州八怪”之首。著有《巢林诗集》。

在汪士慎一生中,有个现象值得人们
  观这本册页,汪士慎通过刚毅的梅枝与绽放的梅花,生动地展现出了梅花不畏寒,梅花品格高的大美意境。细细看那小枝的朵朵梅,也是清秀至极,含情脉脉的,从小枝到中枝,再到大枝的华丽转身,宏伟壮丽的景观就在眼前,从那深沉,坚毅的红梅枝条中,深深地感受,这是一枝来自悬崖峭壁的梅,这也是一枝来自冰天雪地的梅。粗枝条以淡墨为主体,再配以浓墨渲染着主枝条,让红梅枝条倍添了一份生气与刚强。画中的主干梅与旁发小枝的处理也是相得益彰的,如右侧旁发直枝呼应着左侧的小枝,而上空小枝的末梢又呼应着右中侧的小枝,这样看起来,梅花的结构和布局非常合理,小朵梅花点点缀缀,清清瘦瘦,宛如一串清脆动听的音符,瞬间回旋在悬崖峭壁之上。曾记得诗人陆游写过“雪似梅花,梅花似雪,似与不似都奇艳”的梅花绝句,这可真是绝了。画家汪士慎笔下的梅花,岂管它似雪不似雪,总是奇艳无比的,绘图的结构饱满,留白适中,主枝与梅花形成了强烈的对比,墨色浓淡相宜,粗中有细,细中有神,梅枝线条清秀流畅,焕发出中国梅花入画的强烈艺术生命力。

图67

名称:《墨梅图》

尺寸:82cmx29cm

款识:小院栽梅一两行,画空影满衣裳。冰凘作水月添白,一日东风一日香。巢林慎。

钤印:溪东外史(白)、近人氏(白)

备注:现天津博物馆藏

图68

名称:《红梅图》

尺寸:39cmx28cm

款识:天下无花堪伯仲,江南惟尔不风尘。

钤印:成果里人(白)

备注:嘉德年春拍,成交价11.2万

图69

名称:《兰竹图》

年代:年作,时年63岁。

尺寸:cmx43.4cm

款识:山房得净因,草木足娱玩。如坐称檀林,香气凝不散。羡波湘浦葩,菁萃垂几案。九畹吐灵芬,六时通鼻观。欣承甘露滋,梦与楚云断。自此作天花,勿使骚客叹。寒木山房咏盆兰旧作,戊辰新秋巢林汪士慎偶书此帧。

钤印:巢林(朱)、近人(朱)、巢林(朱)

备注:现上海博物馆藏

图70

名称:《兰竹图》

尺寸:96cmx30cm

款识:巢林。

钤印:士慎(朱)、晚春老人(白)

备注:现常州博物馆藏

“尚留一目着花梢”的汪士慎市场销售稍有所好转,我们从这些存世作品中,可以看出有很多作品不再署名上款人,说明这部分作品不是赠送友人的,而是走向销售市场;譬如这两幅题材和型制都差不多的《兰竹图》。并且在汪士慎作品中,我们也可以看出部分作品的题画诗词内容,也有多次重复的。汪士慎作为一名仕途无报的徽州学子出身,仅仅几十幅梅花作品中,是不可能有重复多次的同一首梅花诗词?更不可能存世的作品就有这么巧合?那么只能猜测当年“一目”后汪士慎作品一定是畅销的。再之金农55岁才开始学习绘画,其比汪士慎小一岁,两人为莫逆之交。金农擅长梅与松、竹并称“岁寒三友”,为了创造自己的梅花风格,他潜心研究了同为“八怪”的汪士慎和高翔的梅花,认为汪繁、高简,于是他便在“不疏不繁之间”创造自己的梅花形象。我们在后期汪士慎的作品中,很少见到繁枝密叶、细蕊的梅花,多为一枝疏梅或简易的花卉,且以写意居多,也从侧面证实汪士此时“酬品”居多。

图71

名称:《花卉册页》十二开

尺寸:24cmx31cmx12

款识:1、一枝寒玉抱虚心,幽独何曾羡上林。惟有萧然旧庭院,四时风雨得清音。己巳暮春作于青杉旧馆,汪士慎。2、铁干毓枝著剡藤,花如银鐍字层层。不知煮石逃禅后,谁向春风得上乘。巢林士慎。3、裁红剪绿丽韶光,多少烟丝引蒂长。看到可怜无力熊,似扶残醉觐京皇。晚春老人。4、尚平婚嫁看看毕,闲写阶前儿女花。巢林汪慎。5、遶树绿山任屈盘,南风吹蕊颯云端。千丝万缕垂金粉,曾在双峰阁上看。富溪慎。6、藤花寸放雨丝丝,人到深春睡起迟。一朵紫云莫飞去,待和香粉貌仙姿。慎。7、蚕豆花开暎女桑,方茎碧叶吐芬芳。田间野粉无人爱,不逐东风杂众香。士慎。8、南风满院堪消夏,定有红裙始到花。9、婪尾花香绿已肥,老人纵笔驻芳菲。泼残红粉春心满,不趁东风卸舞衣。巢林慎。10、点点腊脂占树梢,绝无风雨上轻蛸。曾逢满地抛红粉,不肯随人过板桥。巢林子。11、采剧曾闻野老谈,灵根出谷带云岚。美人矜珮差堪拟,不信争誇郑所南。巢林慎。12、仙姿疑是洛妃魂,月珮风襟曳浪痕。几度浅猫难儿取,挥毫应让赵王孙。士慎。

钤印:1、士慎(朱)、近人(朱)、士慎(朱)、梁氏珍藏(朱)2、尚留一目著花梢(白)3、近人(朱)4、士慎(朱)、近人(白)5、近人(白)6、汪士慎(朱)7、汪士慎(朱)8、汪士慎(白)9、近人(白)10、汪士慎(朱)11、近人(白)、巢林(朱)12、近人(朱)、天下好梦(朱)

备注:现南京物院藏

图72

名称:《墨梅图》

年代:年作,时年65岁。

尺寸:89.6cmx47。3cm

款识:乾隆庚午花朝前二日,巢林慎。

钤印:近人汪士慎(白)、溪东外史(白)

备注:现四川博物院藏

图73(横置观看)

名称:《墨梅图》

年代:年作,时年65岁。

尺寸:27.5cmxcm

款识:乾隆十五年岁次庚午四月中浣,巢林老人汪士慎作。

钤印:溪东外史(白)、巢林(朱)、近人(白)

藏印:大观(朱)、君达读画(朱)、有青虬白螭之气(朱)、欢喜无量(朱)

备注:匡时4年春拍,成交价万。

年汪士慎66岁,不幸再次降临在汪士慎的头上,他的双目失明了。对于一个画家来说,这该是何等痛苦,自然是不言而喻的。这个时候,他只有靠自己的“心”来观察世界和人生了,因此,他给自己取了个有趣的名字--心观道人。汪士慎深居蓬门僻巷,交游本来不多,失去双目不能作书作画,来往的人更少了,除了“三四素心,时相过从”,门前冷落得很。但汪士慎却以健康的心态,战胜残疾,开始摸索写狂草。汪士慎为艺术献身的精神来从事创作,表现出坚强的毅力,这点足可为后世之楷模。汪士慎耐得住寂寞,也忍得住“蓬生三径逐年贫”的生活,但失明剥夺了他视若生命的书画创作,这种痛苦毕竟难以忍受。“朴不外饰,俭不苟取”,汪士慎晚年的生活孤寂而贫困。抚案叹息,不可细品之,悲也!

图74(现私人收藏局部)

两年之后的初春,突然降了一场大雪,天地间白茫茫一片。“扬州八怪”之一的金农,坐在家门口,情趣盎然地欣赏着眼前的雪景。看得兴奋处,他关上门,回到屋内,挥毫作画。不一会儿,有人敲门,门外的狗也叫了起来。金农放下笔,去开门。啊!是汪士慎!是一个小童领着他走来的,汪士慎已经失明好几年了,居然在这个天气里来到金农家。两人喝着热茶,谈着书画。说到兴致高时,汪士慎兴奋地用手摸索着去寻找笔,他要写字,还是作画?金农也激动起来。他赶紧为汪士慎铺开纸,研好墨,将笔递在汪士慎手中。汪士慎全凭着自己的感觉,挥笔在纸上创作了一幅狂草书法!金农看着看着,泪水止不住流下来。谁敢相信,眼前的这幅狂草作品出自一个双目失明的盲人之手?金农忍不住在这幅作品的边上留下自己的一首长诗:

双扉久不闻人声,忽惊打门声丁丁。

黄犬吠客披衣迎,咄哉盲翁无世情。

袖中大字大如斗、自言写时顿运肘。

心光顿发空诸有,当前多少美少年。

有眼有手徒纷然,但见满纸丑恶笔。

倒起颠叟兮又言,小弟目盲非不祥。

老兄软脚又何妨,木棉裘暖饱饭日。

风雪明日复还来,落木荒寺话斜阳。

图75(现首都博物馆藏--局部)

在金农看来,那些青年有眼有手又怎样?只会写些“丑恶”而已!而眼前的盲人汪士慎却是那样高洁、不染世俗之情。眼睛瞎了,并不是不祥啊,“脚软”也照样能走能跑,改日还来与老兄“话斜阳”----这是多么超脱的一个盲人艺术家?当然,双目失明后的汪士慎继续走访知音的事,肯定还有,但这之后还提笔“狂草”,就没听说过了。他后来的几年是如何度过的?没人知道。年,汪士慎在他的城北草屋中与世长辞。这位像梅花一般一生疏淡的老人,也像梅花的一缕清香那样消逝了。

汪士慎一生犹如其笔下的梅花一样淡泊高洁、不畏严寒、不苟且于尘世,而是一路走来凌风独自开。在当时徽商云集,富贾盐商和政要官宦的扬州,充数游走着众多新安画派的画家中,可谓独树一帜,难得一股的清流。在扬州“八怪”中,其人品、画品位居第一,代表着扬州“诗书画印”文人画的典范。已知其作品在国内博物馆收藏不足百幅(含册页),拍卖流通市场约50幅以上,海外博物馆约近50幅,累计存世作品逾幅。这在扬州八怪的画家中,存世真迹作品是最多的,也许后人们不仅仅珍重汪士慎墨迹的情怀,还有“骨中香彻”的精神向往!

部分文字引自文章及文献:

⑤《汪士慎及其诗歌研究》卢虹竹著《陕西师范大学》1年硕士论文

⑥⑦⑧《汪士慎:身残志坚、献身艺术金石鉴赏》《人民日报海外版》7年9月28日第15版

⑨《冬心画谱》清·金农著山东画报出版社0年11月

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